蔡良武(Bostonian) 1999.1.
提 交 者 : Bostonian 北京时间 13:55:29 98/10/29
我回来了，问各位板猪、大虾、小鱼们好！
一个多月风雨兼程，终于实现了“环美一圈”的宿愿。行程一万两
千迈，幸会 Bozeman ，探望了“故乡”田纳西，于前天夜里回到
波士顿。吃惊的是：我那老破车一丁点的小毛病都不曾有过。
金秋时节，对摄影来讲时间上是再好不过了，只可惜长路漫漫，每
个地方只能点到为止，要碰上天公不作美，只好说声“下次再来”。
带了一百卷 Velvia，只实耗 60 卷。待胶卷冲出后再按“每日一图”
方式贴上图文。(带了15卷黑白的，只实耗两卷：脑子了缺根弦。)
另外，临出门前十几分种，与 Polaroid SpritScan Plus 私订终身，
让尼康的 LS-2000 继续作我的梦中情人吧。生活就这么捉弄人。^_^
这两日正安装、调试这新扫描仪。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 00:26:15 98/10/31
Re: 请教各位大虾：风光摄影是否应使用入射式测光表？入射式测光表是否有更大的使用范围？
答复 : 请教各位大虾：风光摄影是否应使用入射式测光表？入射式测光表是否有更大的使用范围？ [ 提交者 : tivoli 于 北京时间 17:26:50 98/10/30:]
好象不存在“应使用”或“不应使用”的问题吧，用精一种工具才
最重要。
风光摄影有时用入射式是不可能的。我想拍珠峰，还得爬上珠峰测
个光不成？！入射式测光多用于人像摄影。风光摄影中拍雪景之类
的有人有时也用。我个人的经验是：用精相机的内置测光表 (最好
是点测光) 应能应付几乎所有的自然光摄影的场合。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 03:29:01 98/10/31
F3HP 扛尼康招牌推销中幅，岂不挂羊头卖狗肉？！ :-)
答复 : 结束争论，各玩各的 [ 提交者 : f3hp 于 北京时间 02:14:34 98/10/31:]
不过我也很赞同您的观点。底片大当然是个绝对的优势 (要看不
到这点的话那也惨了点)；135 的灵活机动也是个不争的事实。各
有长短，这“争论”似乎来得没有缘头。
我的打算是：135 毕竟方便、便宜，正好练手；各种焦长齐全，
玩个新奇。待来日手艺好了，再来玩中幅，没准到时中幅机的自
动化程度也赶上了当今的135。有时候，心痒得慌，看来这“来日”
不会久远。但不管怎样，135我是不会仍掉的。只是业余玩，可烧
的钱毕竟有限，先完善一套 135，日后再添中幅不迟。刚用 135
转了一圈美国；将来改中幅了，又有个理由再来一圈。:-)
您说得极对：玩得高兴就好！
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:52:39 98/11/02
Re: 记得以前有人贴过一张图，用慢门拍瀑布，水发蓝。想必是倒易律在做怪？ 欢迎探讨。
答复 : 记得以前有人贴过一张图，用慢门拍瀑布，水发蓝。想必是倒易律在做怪？ 欢迎探讨。 [ 提交者 : Bozeman 于 北京时间 13:15:56 98/11/01:]
水的颜色发兰，就象“Answer”中说的，两种原因都有可能。
上回那张是兰天所至，因图里有一小块刷白一片、阳光明媚的地方。
刚贴的这张估计是倒易率失效所至，但似乎并不很严重。太阳下山
后自然光的颜色似乎就是兰里发紫。
倒易率失效有两个后果：一是快门一档与光圈一档不等价；另一个
便是色偏。大部分胶卷好象是偏于兰色，但如何偏法、何时开始偏
各胶卷都不一样。要看你常用的胶卷怎么偏法不难：天暗下来后用
一个大光圈的头，把光圈从大到小拍一组，让快门在半秒到几分钟
间变化。这样的偏色其实很有意思，可以很好地用于创造气氛、意
境。(现代胶卷快门短于十秒的话倒易率不会失效。)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 04:42:03 98/11/04
恭喜佳康兄弟。只是又觅新欢，日后得多给您家糠嫂子多打点醋才好 :-)
答复 : 反转新手的报告 [ 提交者 : 佳康兄弟 于 北京时间 02:03:55 98/11/04:]
得空添几张上来瞅瞅。
俺的第一卷 Velvia 拍了三个月，每按一下快门心疼一下 ...
取回之后不几日，便砸下千把美金添器材...
您可真得椅子坐稳喽，那是一条不归路... :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 05:30:46 98/11/04
怎么用相机的测光表和曝光补偿：答 ljfbj
想用曝光补偿，要先了解测光表怎么工作的。
一般说来，测光表总是把其感应范围内的景像曝成“中等灰度”
(18% gray)。这对光线均匀的场景较好办，只要记住以下几个简
单的原则：按测光表的读数曝光(或自动曝光)：中等灰度；加两
档：极明亮但仍有依稀可辨的细节；减两档则极暗但仍有细节。
曝光补偿便是用于依拍摄目的及想要达到的效果进行曝光控制。
对光线变化较大的场景，情况就复杂得多。现代自动相机里都有
几种不同的测光表。不同的测光表采用不同的方式对画面采样、
加权平均。(光线均匀时它们就几乎全都一样了。)以尼康相机为
例，有矩阵测光、中央重点平均测光和点测光。
矩阵测光算法复杂得谁也说不清，相当准确，但却因无法明了测
光算法而难以进行有效的补偿。中央重点平均测光很经典，算法
明确，熟用后对明暗变化不是太大的场景进行补偿不难。点测光
最好用：配一中长镜头，一个场景中总能找到些光线均匀的“点”，
前述的几个原则就可适用。
前述的几个原则说来简单，但难的是在现场中判断到底哪样东西
是中灰，哪样东西有多亮、多暗。这只好多练：1)熟记几样是中
灰的东西，如草坪、枯树、兰天等；2)学会寻找替代物，从替代
物上测光。光线复杂时，可多测几个点作参考，也可作所谓“按
高光部位曝光”和“按阴影区曝光”。实在是“千载难逢”的机
会而又没把握，就用“包围曝光”。
要学习、掌握曝光，用点测光表最好，用反转片最好。但若把相
机当傻瓜机用时，千万别用点测光：那点太小、太敏感。
Re: 请教在美国的朋友：mailer怎么使用？
提 交 者 : Bostonian 北京时间 03:00:59 98/11/05
答复 : 请教在美国的朋友：mailer怎么使用？ [ 提交者 : Shutter 于 北京时间 02:48:31 98/11/05:]
我用过Fuji的。
1) 冲洗质量绝对上乘。
2) 您得付寄出的邮资。一卷约$0.6。有人建议攒多卷后用Priority
Mail ($3) 便宜多了：每卷都放 mailer 里，再装入纸盒。
3) 一至三星期。第一星期处之坦然，第二星期翘首西盼，第三星期
如坐针毡...
提 交 者 : Bostonian 北京时间 02:12:00 98/11/05
Ilforchrome 是传统的从反转片印相片的办法。
答复 : 波兄，问一问题 [ 提交者 : Penlite 于 北京时间 01:46:06 98/11/05:]
早年叫 Cibachrome。后被Ilford买下，改叫 Ilforchrome。
因独次一家，相纸、工艺等都统称为 Ilforchrome。我是第
一次学着印，a-fei来敲门，拿起刚收到的那卷片子便跟着去
了。
店里印 Ilforchrome 死贵的：8x10要35美元，11x14近50，
我猜其中多是人工费高。咱幸运，能找到暗房自己学着弄。
反转片除了 Kodachrome 之外，冲洗工艺都一样，理论上哪
儿洗都一样...
提 交 者 : Bostonian 北京时间 13:33:22 98/11/05
给你理论上比比
答复 : 波兄能否比较一下反转直放与考贝到internegative再放大的优缺点? [ 提交者 : 佳康兄弟 于 北京时间 02:58:27 98/11/05:]
直印有两种：Ilforchrome 和 Type R (似为 Fuji 专利)。
Ilforchrome 保久性好，色彩亮丽，为展出、收藏之上选。
缺点是反差大，有时暗部细节会损失太多。Ilforchrome
新近的 Delux 系列有高、中、低反差三种可选。Delux 相纸
为塑料片基、高反光，看起来极漂亮，泡在水里整个画面晶
莹闪亮，似现代汽车上用的金属漆 (metallic paint)。a-fei
开玩笑说以后要专门弄一水箱养照片 :-)
Type R 是一种较新工艺，普及率不高，有的话也多是机器印
制，难以满足专业摄影师的要求。优点是：反差低，细节呈现
得好；又因是机器印，便宜。
考贝 internegative 的优点是：变成负片，相纸的选择余地
大，控制反差容易。缺点：小的 interneg 锐度损失太大，
大的 interneg (如4"x5")太贵。按我自己的实验，考成 35mm
的负片后，也就只能放大到 4"x6"。要能印得起大 interneg,
何不直印 Ilforchrome?
建议：只要小照片，自制 interneg。要大照片，直印、且以
Ilforchrome 为首选。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 23:45:17 98/11/05
Re: R 工 艺
答复 : R 工 艺 [ 提交者 : Bozeman 于 北京时间 14:36:24 98/11/05:]
我们这里好象只 Kodak Processing Lab (formerly Kodalux) 有这
一服务，且他们还得送到马里兰去。价约 $6。
Qualex 也说是可直放，试了一次，发现用的是扫描仪扫后再印 (倒
是在相纸上)，质量：不堪入目。价：$2。
两种的区别好象是彩色的生成：Cibachrome 是色素已在相纸上，洗
印时把多余的去掉； Type R 类似于其他彩色相纸，色素在洗印时
化学产生。那位学化学的是不是翻翻资料查查。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 06:23:29 98/11/06
Re: 请教波兄几个问题：...:-)
答复 : 请教波兄几个问题：...:-) [ 提交者 : transaction 于 北京时间 02:46:55 98/11/06:]
1: 对，那是俺的家，失修有些时日了。见笑。
2: Monterey Bay 一带很漂亮，可惜我上次仅匆匆走过 (在人家那
儿作客，客随主便)，只是顺手掐了几张。整个半岛都很漂亮，有名
的当然是 17-mile drive 和 Carmel-by-the-sea。前者是自然风光，
后者为小镇风情。加州可能初春去较好，其他时节满目黄土高坡...
Grand Canyon 就是大。在 rim 上走几个点就得，哪都一样。最好
日出或日落时在 rim 上拍，太阳起后光太平。我自己觉得大峡谷很
难拍：用广角，景物变小，失去气势；用中长焦，只能拍到一小块。
想法在28-70的焦段内拍出点花样。要晴天的话，偏振片很有用，暖
色片(81系列)也很有用。我上次也走得匆忙，没下去。不知下面的
景如何。现在直后悔当时要在 rim 上少花点时间就好 ... 其实，
大峡谷挺没意思... :-) 据说北边风景好点，但十月后已关闭。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 03:15:40 98/11/07
大图(291K)：尼康 24-120/3.5-5.6 测试结果
提 交 者 : SLRlover 北京时间 23:09:29 98/11/17
主 题：大失水准，大失所望。
答复 : 走马看美国 2：Penn State -- No Kidding [ 提交者 : Bostonian 于 北京时间 14:10:38 98/11/17:]
这两张，泯然众人矣，是不是冲印店给调乱了卷？:)
希望这只是一道开胃菜，接着于无声处才震聋发聩。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 03:12:29 98/11/18
主 题：滥竽充数嘛...
答复 : 大失水准，大失所望。 [ 提交者 : SLRlover 于 北京时间 23:09:29 98/11/17:]
SLRlover 兄平日观棋不语，金口一开，已是震聋发聩。小弟汗颜。
前几天在寻磨着该怎么贴这些图：或按行程报流水，每个景点、落脚
点都挑一两张；或挑全程中的最最好。最终还是决定取前者。我想，
图片、构思、经历、器材都是此坛该交流的。这也是我原先“一日一
图”的设想：从旅程的每一天挑出一张来... 这种贴法难免有滥竽充
数的，大家看个新鲜嘛 (R版主语录 :-))。日后有时间再精选一组放
入自己家页。
再说，此行一大教训就是：野心太大，疲于奔命，每处真正是走马观
花。此行目的：完成此举是第一，摄影还是第二位的。
胶卷没被调，只怕是您的期望值得调低点。:-) 能被您老如此看重，
庆幸之余，虚汗也出来了。以后的日子不好过咧...
提 交 者 : Royal 北京时间 12:11:15 98/11/23
随想录（一）
有一个人，带了满包的镜头，花了一个多月时间，走了不少地方，虽然现在我们只看到
了十张。。。不，应该是十二张的照片，于是我们大致有了一些认识。先从他用的镜头
看起：
使用80-200mm：25%（p15733/p16116/p16506）
使用105mm：16.6%（p16137/p17730）
使用50mm：33%（p15702/p15909/p16606_full/GBbridge）
使用28mm：16.6%（p17314/p17629）
使用20mm：8.3%（p15710）
能看出什么？使用率最高的是标准镜头，其次是80-200mm，再次是105mm和28mm镜头，如
果将他用80-200mm镜头的其中用100mm档的一张也归入105mm这档的话，105mm的使用率会
比80-200mm的还要高。
从片子受欢迎的程度来看，用105mm这段拍的掌声最多，80-200mm的其次，50mm段的也有
一张佳作，用20mm的是唯一一张遭冷遇的。:-(
呵呵，知道是说谁了吗？对了，是Bostonian的《走马看美国》。
曾经将Bostonian的照片和Jura的照片作过一次比较，得出的结论是Jura在画西洋画，Bostonian
则是中国画，镜头的使用率也可以作一个旁证。
透过镜头看世界，透视感表达摄影者对景物的选择，也折射摄影者对景物的观感和理解，
中长焦段容易将景物体现为“平”，压缩空间感；好处是容易表现色彩、线条，缺点是
要在有限的景深里做文章，不容易。Bostonian自己说最注重的是“色、光和诗意”，所
以自觉不自觉地选择了中长焦距这一段；但是风光摄影还需要空间感，短焦距这段更容易
对空间和透视进行夸张；第9张（p17629）拍了棵枯树，也用了28mm的广角，可惜大面积
的天空还是使画面“平”了，金门桥那张（GBbridge）空间感最好，最大气，其他的几
张只能叫“风光小品”。:-(
从另一方面看，从众多的片子中挑选也体现作者的意图，相信Bostonian肯定不会只用一
种镜头拍一个景致，挑出来的片子也许是他比较满意的一些，可能是某一些镜头运用得
比较熟练，“吃”得比较透，也可能是相对比较喜欢这些镜头表现的感觉。
既然是随想，就随着Bostonian的马儿随走随想吧，就是不知道下回该如何分解。^_^
提 交 者 : Bostonian 北京时间 07:59:19 98/11/24
Re: 随想录（一）
答复 : 随想录（一） [ 提交者 : Royal 于 北京时间 12:11:15 98/11/23:]
这回我也跟 Bozeman 一样，一大早上来就....
我以为您又卖红薯去了呢。
板主真是有心人，把俺用的镜头都给统计出来了。跟俺自己心里的
大概数一致，但俺还从未真这么统计过。可惜板主以前那贴咱没见
到；加入此坛较晚，也没曾拜读 Jura 的图。
前几日 SLRlover 兄就给俺一通轰天雷。遗憾他老兄惜言如金，咱
只好回闷葫芦里面壁，回来作了检讨，他老人家也不理我。:-(
此行摄影上讲确是不很成功，最大的收获就是了了一个宿愿，有过
这么一个经历。很久以来，一直想着有这么一个流浪的体验：抛却
都市生活的纷扰，做一个简简单单的人，只想着今天的晚餐在哪里，
今夜在哪里停泊，明天又在哪里迎接朝阳，最大的问题不过是那老
破车能带我走多远... 想体验的就是“活着”这么一个小小的词。
沿途走访了一些朋友，也许是因此打破了自己内心的宁静，变得有
点浮躁。“长长的路要赶”半是借口，半是原因：本来嘛，想的就
是“走马观花”。
说到摄影，实在佩服板主的眼力，俺在这里贴图不算多 (“走马”
之前)，就让您看到俺的“风格”。以前朋友、网友们私下说过，
俺还得想想才觉得是那么回事儿。接着那路子想下去，我自己觉得，
我的风景图多有一种置身事外的超脱感，同时又在寻常处追寻美的
踪迹，谦卑地一任大自然去感动。我想这大概是我喜欢中长焦头的
原因。在美多年，却一直以局外人自居，这是超脱感的由来。
中长焦头的好处是：实实在在地呈现现实世界。苍茫大地，也许满
目疮痍，但要细细寻找，总能在一个小小的视角里找到美的共鸣。
广角头的透视夸张是其特点，也是让我敬畏的原因。它似乎给人一
种重新构划世界的能力。谦卑的我岂敢篡改造化的原意！ :-) 刚卖
了 24mm 头时，一次把友人家附近的小水沟拍成秋色宜人的大池塘，
第二次聚时会害得另一友人按图索骥找了半天却惺然而归。我对广
角、超广角的敬畏大概由此而生 (也有点对“故弄玄虚”这帽子的
害怕)。我用广角，多是用了让人看不处来，踏雪无痕。用板主的话
是“平”；用开玩笑的话说是：让你看图就看图，别琢磨我用的什
么头。 :-)
说起“风格”，还真是个让我害怕的东东。词太大了不说，我还就
怕陷到一种模式而无法自拔。看了两次自己的 slide show，越觉得
这是个大问题。自从买了标头，就此爱不释手，用的频率让我自己
都吃惊。也许是“中幅”的念头暗中作怪。板主这一贴，对我是个
清醒剂。谢谢您！明日起重拾广角端！！
贴上的图说不上“精选”，更没有“意图”。前半段还真是个流水
帐... 我这马似乎该走得快些了！
再次感谢您的长帖。这几日正琢磨着呢：就爱听您的评点，为啥愣
要在这个时候卖红薯去呢？ :-)
提 交 者 : Royal 北京时间 12:54:53 98/11/24
Re: 随想录（一）回Bostonian
答复 : Re: 随想录（一） [ 提交者 : Bostonian 于 北京时间 07:59:19 98/11/24:]
多谢Bostonian，评点实在是说不上，只是说出study照片以后的一些感觉，私下以为对
自己更是一种启发，得到一点新视角而已。刚好又想到一些，写出来一起探讨探讨。
风景摄影大概可以分两类，一种是静态的，美景就在那儿，看你用什么手法去再现它；
另一种可以称为动态，适当的时机（光线、天气、季节）创造了美景，可遇而不可求；
想来您这一路这两种情况都遇上不少，只是比较偏爱用中长焦去“吊”一些景而已，
所以我的感觉就是“小景”多过“大景”。从早起看到的旅馆走廊、秋林雾色，到路边
的麦田、风的颜色，正如您说的“在一个小小的视角里找到美的共鸣”，这种想法体现
在照片中，如果可以称为“风格”的话，大概是您老人家喜欢的“风格”吧？^_^
“风格”应该不算一件坏事，人家会指着一张照片说“这张象Bostonian的！”，再一看
果然是他！哈哈！确立风格的同时也给别人立了一道“禁止模仿”的牌子。有道是：字
如其人，文如其人；莫非是图也如其人？超然的心境用长焦，入世的观念就用超广角吧？
超广角的感觉的确是一种“重构”，尤其是对付一些司空见惯的景致往往有出奇致胜的
效果，看的人经常会“这景致原来是可以这样的！”的惊叹；自打进了一个20-35的头
以后我简直拿它当标头，逼近时已全不是那个原先的视野，等于给自己重新开了一扇新
窗口去审视自己原先的思维，所以很赞同一种镜头视野就是一种人生的说法。超广角的
贴近感实在让人着迷。
外出拍摄不如意时十居八九，要维持平和的心态实在不容易，超然也许正合适。扯远了
扯远了。看了您的片子有一种强烈的要说点什么的感觉，但又握不准，所以一张张地“宰”
了下来，用ACDSee排开了来看，说构图用光吧对于您是不需要了，于是有了这随想录一
，没准您看了以后着意去挑选一些“不同风格”的照片上来反而不美了，也有背评论的
原意，我以为评论也是给自己开一扇新窗口，作作参考可以，照章办理就大可不必。
SLRlover同志当了旅游版的板猪，来这里贴长贴的机会少了；我的红薯生意也不是太好，
希望再看十张您的走马，能有一些新的想法来随想随想。
最近正在动员一位本坛的老将来当板猪，他绝对会有一些新鲜红薯卖的。呵呵，要知道
是谁？先卖卖关子，下礼拜再说。。。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 23:02:01 98/11/24
回板主：昨晚写了贴不上来
答复 : Re: 随想录（一）回Bostonian [ 提交者 : Royal 于 北京时间 12:54:53 98/11/24:]
我想，图如其人该是对的罢，如果他是认真地去拍的话。“超然”
的心境，也是“边缘人”的一种无耐...
刚看了您对“乌云黑牛图”的评说，其实我自己更喜欢黄石枯树那
张。前者那种气势，只是广角的功劳，就是我自己说的那种“故弄
玄虚”；而后者那种阳光就要突破阴霾的感觉在我自己内心的共鸣
是更强烈一点。瞧！我还就是喜欢这种平淡中的一点不平常！ :-)
老了，喜欢这种淡泊。 :-)
广角头！看来我要好好用用广角。没准真是一场改造人生观的革命
呢。记得我刚上此坛时贴的两张哈佛桑得斯剧场的图吗？那时置身
其间，周围的一切都如此辉煌，用超广角是一点犹豫都没有。平时
真是很难找到这种让我置身其间就浑身感动的环境。这种感动，要
用心去找，用心去体会。我去试试吧。
我看风景摄影，有两种：主动和被动。主动的就是去重构：用光、
滤镜、镜头，把自己的内心情感表达出来，风景只是种语言。被动
的就是去被感动，不同的光，不同的景，被感动了，再把自己内心
的五味瓶打开，看看触动的是那根弦，然后再把这景物捕捉下来，
希望观众也能被感动。我大概属于后者的机会多。
“风格”对我现在的水平来讲只是“套套”，要是局限在里面，技
术、技巧难以提高，死路一条。咱毕竟才开始，要形成什么风格的
话，还是等自己能对光、影、形等应用自如才好。此行回来，最让
我不安的是这个。好图不多，倒没让我着急，恼的是许多照片的雷
同。(看了 chi-chi 的“西湖照片2”，还真想大喊一声：那是我
的！:-) )
SLRlover 荣升板猪，到真圆了“狡兔三窟”说，却是本坛一大损
失。R 板主是否打点小报告，说点坏话，让人把他给罢了好让他回
这来？ :-)
本坛新猪，我能猜出来。需要大伙帮忙拱猪吗？:-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:38:11 98/12/01
Re: 初学者问题1:如何拍摄逆光人像?
答复 : 初学者问题1:如何拍摄逆光人像? [ 提交者 : winson_b 于 北京时间 11:27:38 98/12/01:]
若自己测光(用机内测光表)，按脸部测。一般情况下按中灰曝光
(即按测光读数)就好，但也可依个人口味加或减半档。若让相机
自动曝光，加曝光补偿一至二档，依人在画面中大小而定。
若条件许可(足够强的闪光灯)，让背景曝过半档到一档，脸部曝
光差一档左右。脸部再用闪光灯或反光板补光。
避免让光直射镜头。
逆光照效果可以很不一样，从剪影到高调都有可能，不妨全都试试。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 16:05:50 98/12/07
我来说Velvia -- 回“浪子燕青”
Bozeman 封咱为烧 Velvia 最多的，看来我就非谈不可了，虽然前
面破枪和bill_gu都谈了些。
Velvia的特点概括起来就是：色彩特饱和、颗粒细，反差偏高。前
两特性均是反转片中之最，目前还没有什么胶卷能超的过的。有了
这两点，也足以奠定其“片皇”的地位。
色彩饱和，决定了这是拍风景和某些产品广告的上选。有人戏称
Velvia在色彩方面服了一方兴奋剂，甚确。这一特点，有人喜欢有
人不喜欢。依我观察，色彩饱和是时髦，随便翻开哪本摄影杂志或
画册，风光片里大半是用velvia。当然，服了兴奋剂，就不是那么
正常，色彩保真就做不到了。Velvia的好处就是：虽然饱和，但不
怎么偏色。照出来的景，鲜艳亮丽，比眼睛所见的还漂亮，尤其是
那清翠欲滴的绿！科达几年来费了老鼻子劲，还就楞是做不出来。
眼见风光片的市场给挖去大块，就又哭又闹，老爷子要sue!
颗粒：是现有反转片中最细。细了，解象力当然就好，片子经得起
放大，这也是使它成为风光片上选的原因之一。一幅挂历画，青山
绿水蓝蓝天，谁看得下那斑斑点点的东东悬浮在空中？ (不少美国
人死认科达，楞说 Kodachrome 25颗粒最细，那也没办法，人家个
个都是当总统的料。咱拿个放大镜看看就见分晓。)
反差：略偏高。不好笼统说是好是坏，看拍的是什么东西、光线。
您可别在骄阳似火的大中午拍人像。在大多数情况下，高反差用于
表现美丽的光线或物体表面的质地可是可望而不可求的。反转片的
视觉效果好于负片，很大程度上归功于高反差这一特性。关键是了
解特性，扬长避短。
说到短，Velvia也有几个，也是由其特性所至。
首先是慢。ISO 50，仅次一号。这是颗粒细的代价。您最好还是勤
快点背上三脚架。有人说它真正的速度也许才ISO 40。富士矢口否
认。我拍片子多是自己测光，也弄不清偏差到底是我的错还是人家
的，咱总先作自我批评。您要初用，不妨先按50试试，不忙下结论。
其次就是宽容度小。宽容度指容许的曝光误差。其实反转片不存在
宽容度问题：拍出来咋样就咋样，丁丁点点的曝光误差都在那摆着。
只是说，对一个景，虽然对啥是“正确曝光”见仁见智，但要差大
了、离谱了，再笨的人也看得出来。因反差大，暗的地方很暗，于
是这“正确”到“离谱”之间没多少宽容度。我的经验是：没把握
时，往过里曝(不是有人怀疑它ISO40吗？)。我觉得这片子，从“中
灰”到“黑”之间没几档，但从“中灰”到“白”之间的“宽容度”
还是有一些的。是反转片嘛，不管怎么样，曝光差1/3挡都能看得一
清二楚。
还有就是：拍人像，肤色还原不好。这片本来就不是干那用的，谁
愿意拍出来脸跟猪肝色似的？其实，我觉得拍东方人、黑人，肤色
看起来还是挺好的。
还有什么？似乎挑不出什么毛病了。
哦，还有，这玩艺象大麻，会上瘾。:-)
再说科达。科达近几年一直对这片子眼红，又自觉不是对手，于是
试图在高速片上弄点名堂。几年前先推出E100S和E100SW一对孪生
(W为warm之意，效果相当于加了81A暖色片)，色彩是比科达惯常的
片子饱和了些，但还显然不是富士的对手，尤其那绿色科达怎么也
弄不好。之后又推出了类似但更高速的E200。科达的片子我觉得总
体上都偏色：偏品红(酱红？)，一点也不鲜艳，显得旧，昨天拍的
片子看起来象十年前的陈年旧货。推出那两片子之后，科达自以为
得意，又推出同样药膜的业余版 Ektachrome EliteII 50、100和
200。似乎，velvia的用家岿然不动。科达用家却对EliteII 200 怨
声载道：颗粒粗，色彩差。科达再作挣扎，恼羞成怒，干脆搅他个
乱，重排阵容，推出个Kodak Select Series，把Elite II系列改叫
这系列中的EliteChrome。乱中冒出了个 Elite Chrome 200，并大
作推销攻势，咱也收到个free sample。还别说，用后感觉挺好：
色彩饱和多了，颗粒也很细腻，但还是不新鲜，显得色块凝重得黏
乎乎的(详情查“库存文章”)。可惜，科达这一乱，连他们自己都
不知道怎么回事啦。上月我想买些Elite Chome 200当高速片用，跟
科达的代表费了十分钟口舌他才弄明白(因Elite II 200和Elite
Chrome 200都叫ED)，我说我要看货、看包装盒，他说没有，但你买
吧，肯定是它。咱只好摇摇头说不敢，要是旧的elite II 200白送
咱咱还的琢磨琢磨要不要呢。最近(九月的Photokina)又听说科达捣
乱失败之后，又推出新的胶卷E100VS。次片开宗明义是要跟velvia
对着来。咱拭目以待。
(可以说，除E100VS还是个未知数外，科达里没有什么替代品。)
最后再澄清一点：bill_gu称科达的片子保久性比富士好。此说不确。
科达反转片有两类：Kodachrome和Ektachrome。两种胶片处理工艺
不同。Kodachrome要有专用设备，全球仅不过十处可处理。这种片
子保久性最好，但这是五十年前开发的产品，几十年无大改进，加
之处理不便，在美国也的半个月左右才能取回片子，不适应当今快
节奏的日子，专业摄影师里已少人在用。另一类Ektachrome是“正
常”的反转片，其他厂商生产的都属这类，包括富士、Agfa、Konica
等。此类片子处理工艺相同(现今为E-6工艺，全程只需几十分钟，
只要第一步显影的温度控制得好，自己在家里都可以弄，还有一种
更简化的E-3工艺)，保久性应是大同小异，若要细究，可能富士的
还最长咧。
再有，bill_gu称velvia被称为“万金油”。本人实不敢苟同。虽然
咱拍的90%以上是velvia... 富士新推出MultiSpeed MS100/1000也许
可算。
哪里有卖？正经点的摄影器材点都会有。大概在$9左右。最便宜的
当属B&H，仅$5.25。我也见过当地一店$6一卷sale。我的第一卷也
是在Ritz买的，$11.99，宰得我每按一次快门都心疼一下。处理嘛，
更是随处都是。E-6的工艺挺标准，我用的就supermarket里的，才
$4一卷。当地pro-lab收$8可在3小时内取。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 09:49:31 98/12/16
也谈 TTL 闪光
这两日大家讨论 TTL 闪光的一些问题，有人用得糊里糊涂，有人
说得似是而非，咱来插几嘴。
首先，闪光灯的延续时间虽短（1/1000" 到 1/10000"），但还是可
调的。（记得坛里有人说这不可能。）闪光灯的曝光量由光圈、距
离、闪光延续时间和闪光灯的亮度（不可调，但各灯不同）决定。
早年用的纯手动的闪光灯，亮度和延续时间不可调，只有调光圈和
距离，有个公式得烂记于心：指数＝光圈f数 ＊ 距离
后来，一些闪光灯开始带上“电眼”自动曝光，调的是闪光延续时
间。这种闪光灯，靠电眼感应电眼所见的画面中的亮度，一旦累积
的亮度足够了，闪光就切断。这种自动曝光的缺陷就是：电眼所见
的画面与镜头所见的画面不同。
于是，后来有出了 TTL 闪光。TTL 是英文 through-the-lens（透
过镜头）的缩写。（对不起，咱半路出家，谁先发明咱就不去烤股
了！）其实这种自动曝光更确切的叫法是 OTF: Off the film。它
的工作原理与“电眼”差不多，只不过，这电眼在机身内，通常在
反射镜箱（mirrox box）的底部，感应的是透过镜头、从胶片表面
反射出来的光。现代的相机有另一套测光系统专司闪光测光之职。
拍摄时，落在胶卷的光线反射入电眼，闪光测光系统计算累积曝光
量，足够时便反馈回机身，关闭闪光灯。有的测光系统还挺复杂，
象尼康系统，目前用的是分五个小区的矩阵测光。
这种 TTL 闪光较以前的电眼是很大的紧步，基本上把闪光灯的曝光
控制变成为一种“傻瓜”的过程，并且在某种程度上把光圈和快门
的控制交还给摄影者。闪光测光是否精确，就看它够不够“傻”，
各牌子相机的“傻”法也不一样。
再后来，TTL自动闪光的基础上，个厂又有了一些小改进，对闪光灯
的总曝光量作些微调。咱讲尼康系统。
一种是与背景平衡的闪光补光（balanced fill-flash）。这种闪光，
是根据背景光的亮度决定闪光灯的总曝光量。这种曝光达到的效果
是前景与背景亮度一致，照片看起来自然，尤其用于白天补光。但
有此而来有一问题：若是夜景，闪关灯是主光源，背景是黑的，这
种“平衡”就要曝光不足。上一代的尼康想机(Fx01/Nx00x系列)的
平衡闪光还能自动探测背景亮度，当背景太暗时自动转换成标准的
TTL 自动闪光。 F90(X)这一代又把这一自动转换的功能取消了。
再后来，尼康推出了D镜头。D的意思就是距离（Distance）。镜头
把对焦的距离传给机身。拍摄时，闪光的测光系统知道被摄体的距
离，把距离做为闪光曝光的一个考虑因素。于之相配合，尼康同时
推出了 pre-flash 的技术：在按下快门、反射镜弹起之后、快门打
开之前，闪光灯发出一系列小闪光，闪光测光系统通过从快门帘幕
反射的光对画面再作进一步判断，看画面中是否有特强的反光、主
体的左右位置，等等，由此决定最后闪光测光的算法（如：五个测
光区该侧重哪个、哪个该忽略不计等），然后才紧接着打开快门进
行曝光。
还有一类：多闪灯的TTL闪光。原理基本一样，机身控制多个闪灯
同时启灭，光比靠改变灯与主体距离来调。
再后来，多闪灯的TTL从有线变成无线控制。好象是 Minolta 首创。
TTL 自动闪光会有什么误差？测光系统不会处理千变万化的场面，
我想这是最主要的。但这方面的误差不难避免，如果您傻瓜相机用
得多并且注意观察曝光准确性后不难总结出几条经验教训来。比如：
孤零零的一个人、蚂蚁般大小的人、背景是面镜子或黑洞，等等。
经验再积累多了，就可以对这些情况进行闪光的曝光补偿。
另一方面的误差就是 Mamiya 兄讲的：胶卷反射率不同。TTL 闪光
系统是按标准的反射率标定的。我们假设这标定的反射率为 18%，
也假设 Mamiya 兄是对的 :-) ：胶片反射率在 15% 到 25% 之间。
那么，实际曝光量是标定的曝光量的 120% (18/15) 到 72%(18/25)
之间，也就是说，由此引起的误差是在 -1/5 档到 +1/4 档之间。
这对“傻瓜”来讲，应是足够好的了。就象 67forever说的，要精
确，还是得用测光表。通常情况下，这一误差不足为虑。
我觉得，现代自动相机里，诸多的自动化功能中，唯有这TTL闪光是
最实在的automation。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 13:55:17 98/12/20
我也没看太懂。还好有破枪老...
答复 : 请教波兄等：用Fuji Velvia拍片是否像用16mm电影胶片拍电视广告？ [ 提交者 : jura 于 北京时间 00:29:01 98/12/20:]
俺不记得16mm电影是咋样了...
Velvia 是热烈、欢快的时候居多，忧郁的话也要宣示于世人，象个孩子；
Sensia 恬淡、安祥，时而冷漠，象成熟的青年；
EliteChrome 200 可算是浓酽，持重而有偏见，像壮年。
Elite II 50/100 温和踏实，象老年。
迷蒙是 Sensia，惆怅是 EliteII，伤心是 Velvia。
瞎涂鸦，见笑了。 :-)
提 交 者 : jura 北京时间 19:24:22 98/12/20
Bostonian兄真是一针见色！
Bostonian兄真是一针见色！把几种反转点评得丝丝入扣。
近日听到一则TV广告称：
热情的红，安静的蓝，神秘的紫，冷峻的青，跃动的黄。
选择一种色彩，选择一种生活。
那么是否可以这样类推：
Velvia的红
(热烈、欢快的时候居多，忧郁的话也要宣示于世人，象个孩子)；
Sensia的蓝
(恬淡、安祥，时而冷漠，象成熟的青年)；
EliteChrome 200 的紫
(浓酽，持重而有偏见，像壮年)。
Elite II 50/100 的青
(温和踏实，象老年)。
但愿没有牵强附会，这跃动的黄不知应该用哪种反转片来表达？
黄色可是柯达的本色，Kodachrome64这么样？
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:27:01 98/12/21
Re: Bostonian兄真是一针见色！
答复 : Bostonian兄真是一针见色！ [ 提交者 : jura 于 北京时间 19:24:22 98/12/20:]
我觉得颜色的变化太微妙了，同样的一个颜色，在不同的胶片上
再现，传达的情感、气氛总有些许的不同，就象孩童的热情与青
年人的热情是很不一样的。不过，这全是个人的主观感受，每人
可以很不一样。
我倒很喜欢听听诸位高手从这样的角度来谈谈他们用得熟悉的胶
片、镜头。
或者谈谈对不同的构图、用光，于他们内心所产生的主观观感。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:34:07 98/12/21
Re: 或者问问波兄吧，他好象有一部！
答复 : 或者问问波兄吧，他好象有一部！ [ 提交者 : 优胜美地 于 北京时间 01:14:13 98/12/21:]
我的是一套美国地图的软件，配个 GPS 的天线，就能把所在位置
在地图上定位下来。需有手提电脑与之相配。我这一路上就把手
提点脑设在前排座上，屏幕冲我，地图随我所在位置自动切换，
这样即使在高速公路上也能瞟上一眼。
我以前开车进陌生的城市就老走丢，又难找到小城市的地图，于
是想为这次旅行买套地图装电脑里。这套地图好称有美国的每一
条街道。后来发现有相配的 GPS。全套只花了 $150 左右。
(DeLorme TripMate & Street Atlas 5.0，现有新版叫 EarthMate
& Street Atlas 6.0)
可惜，它只有美国的地图。美国之外，没有地图，只有车的东西南
北走向可显示，就无大意义了。
现市场上有不少便携式的，自带屏幕(3"左右)，地图要从外面load
进来，但容量有限。我对这类产品不清楚。反正这几年我是要被困
在美国了，现有这套对我够了，就不再关心这类东西的新进展。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 02:02:18 98/12/23
马走完了。今天我来讲马尾巴的功能 :-)
提 交 者 : 星洲影虫 北京时间 13:56:12 98/12/24
俺对亚当斯的评价有不同的看法
答复 : 今天我们继续讲：马尾巴的功能 :-) [ 提交者 : Bostonian 于 北京时间 13:07:49 98/12/24:]
亚当斯的作品的虽多为自然风光，但却能给人以超自然的感受。我以为
大师之所以为大师，不仅因为他有超人的技术，更重要的是他有超人的
思想。就亚当斯来说，他准确的区域曝光、精细的暗房制作都是为了表
达他对自然的理解，而这种理解有不是常人所能企及的。
有一本"Ansel Adams in Color"的书，收集了他一些彩色作品和通信录，
其中仍是风光片居多，技术上虽不及黑白片那么完善，但还是能让人体
会到其对大自然的独特感受。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:27:11 98/12/24
嘻嘻，个人看法。咱先挂免战牌。:-)
答复 : 俺对亚当斯的评价有不同的看法 [ 提交者 : 星洲影虫 于 北京时间 13:56:12 98/12/24:]
您说的很对。但您也同意他的彩色不如黑白。大概我们对“大师”
要求的条件不一样。:-)
提 交 者 : 破枪 北京时间 14:56:15 98/12/24
波兄，我来瞎说两句，您可别不爱听。
您这照片拍的挺好看，摄影的经验也很丰富了，不过您对黑白片与彩色片
的比较我可是不敢苟同。
我知道有些专业摄影师拍彩色片拍了多少年，可还是怕拍黑白片，就是
因为心里没底，彩色片可以作手脚的余地太小，所以有什么缺陷也说的
过去，象您说的，构图好，曝光准确就到头儿了，你不能把他搞的更好
直至完美的地步。这也是为啥很多摄影大师在彩色片出现以后，还是咬住
黑白片不放，甚至到现在还是这样。
彩色片多的是一种更真实的记录和再现，黑白片才能让摄影师把自己的
感受更好地在照片里得到表现。
您说的彩色片因为简单，所以其挑战性就更高，我看这挑战性再高也还是
没有在黑白片上的高。
过水面简单，要煮面必须掌握好火候，可是就算火候掌握的好到了极点，
产品也还不过是过水面罢了；满汉全席材料多，要加工的可以作手脚的
地方也多，可是只会煮面只能看火候的师傅绝对不敢承包满汉全席。
这是一个摄影师跟我这么解释他为什么拍很多年的彩色片，但还是不敢
拍黑白片的原因。
亚当斯在黑白片上的成就绝对不是能在拍彩色片时候掌握好曝光和构图，
就可以轻易达到的，要不亚当斯早就没人拿他当大师了。
我记得有一个美国的摄影师办个人摄影展时候说，他这展览里没有黑白片，
实在是因为他掌握不了在黑白片的表现，在黑白片里，光，影，线条，对比
等，要考虑的因素太多，所以还是拍彩色片可以投机，最省力讨好。
我自己觉得黑白片的表现空间确实是比彩色片大多了去了，虽然我自己根本
不会也不曾洗印出来过一张真正漂亮的黑白照片。
张艺谋在北京电影学院摄影系上学时候，说他在暗房里扎一整夜，如果能出
一张满意的照片，他就非常高兴了，经常是一张也出不来。他说的就是黑白片。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:51:03 98/12/24
爱听!
答复 : 波兄，我来瞎说两句，您可别不爱听。 [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 14:56:15 98/12/24:]
怎会不喜欢听呢？我倒希望大家把吵架的能量集中到这样的主题上
来。
接着您“过水面”的比方。如果说，黑白是满汉全席的话，我想说
的意思是：彩色顶峰就要有用能全面食来办一桌大餐的功夫。(咱
没吃过，只是这么设想，但愿您能明白我的意思。咱只还是在学这
“过水面”。) 这是我说的“更具挑战性”的意思，并不是说彩色
的比黑白的好，而是要尽情发挥的余地少：鹏程万里，小鸟儿可得
扑拉拉好一阵子呢，小鸟当自强。 :-)
其实我到现在也不敢碰黑白。此次路上，在 Bozeman 的督促下拍了
一卷多。冲出来一卷，看了看，实在不是什么东西，最后那半卷剩
在相机里到现在也没勇气去碰它。
虽然我说，总体上黑白里腾挪的空间大，但在画面构成上其实比彩
色要少：少了颜色这一元素。
更多的时候我是这么想的：黑白和彩色是两种很不同的艺术形式，
语言和手法都很不一样，所要观察、注意的东西很不同。我很同意：
彩色很容易拍出“过得去”的片子：彩色本身就很讨好人、抢眼，
黑白常要让人驻足沉思才能体会。没办法，咱也是急功近利的人。:-)
至少，咱先拿这过水面来练练烧火的功夫、看火候的功夫，来日再
决定学满汉全席呢还是全素大餐。但愿还有这个“来日”。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:21:21 98/12/27
俺的“闪灰”正翻负：回破枪
胶片到胶片的翻拍，最大的问题是反差累积：越翻反差越高。通常，
翻拍应用专用的低反差、色彩还原好的胶片。咱土法上马的话，“闪
灰”是降低反差的一招。“闪灰”即胶片曝光之前或后，加上一个少
量均匀的曝光。
闪灰降低反差的原理是这样：如果一片子高光与中灰的亮度比是 4:1，
这 4:1 基本上代表了片子的反差。通过闪灰，高光与中灰均得到 0.5
单位的曝光量，这样一来，高光与中灰得到的总曝光量为 4.5:1.5 =
3:1，于是反差就给降下来了。
俺作了一系列实验，翻出来的负片送外冲洗的效果还较为满意。以下是
俺的设置：
N90s (F90X) 机身 (机身需有多重曝光功能)
Micro-Nikkor 55/2.8 AIS 微距头加PK-13近摄接圈，两者相配达 1:1
放大倍数。有时俺嫌1:1不够大，会把幻灯片的黑框拍下，便再加 BR2A+BR3
配在一起成 20mm 长的近摄接圈，整个搭配可达 1.2:1 的放大倍数。
幻灯片置尼康 ES-1 slide holder。ES-1 是专为此设置设计的，一端
拧入镜头的滤镜罗纹，另一端有幻灯片插槽和白塑料柔光板。
SB-26 闪灯为光源，以 SC-17 TTL 闪光灯接线接机身。
快门：机身的闪光同步速度 (1/250")
光圈：f/16
曝光：用 TTL Balanced fill flash, matrix metering。闪灰时
(无幻灯片)用-5EV 曝光补偿；拍时(有幻灯片)是用 +3EV 曝光补偿；
两次曝光，谁先谁后无所谓。
俺到现在没闹明白为何要 +3EV 补偿，反正这是一系列实验总结出来
的。有人向俺报告说用佳能系统也类似；新近又有人报告说要用 105
微距头的话，用 +1EV 最好。
几点体会：
1、注意 EV-5 补偿时，100的片速相当于 3200，密切注意背景光亮度。
2、因采用TTL闪光，闪灯离片子距离随意，但切不可太近：太近了，TTL
系统反应不过来。我拍时，灯离片子约一尺，闪灰时，灯与片子间放两
张白复印纸，拍时放一张。
3、上述参数可以只对这套设置。依样照抄，恐还得试验。闪灰不可过度，
踏雪无痕才好。负片上可从幻灯片黑框的成像来看，这部分应只比片基稍
稍灰一点。
4、翻拍后锐度有损失，充其量只能放大到 5"x7"。
5、翻拍(正翻负)后色彩饱和度受损，最好选用高饱和度的负片。
6、俺也试过正翻正，用过 Sensia、Velvia 等翻拍。感觉:反差控制基
本到家了，只是色彩夸张了点，最大问题是锐度降低让俺不满，就没再
试翻拍了。再后来，俺让 pro lab 给俺翻几张，锐度与俺自己翻的差
不离。看来就那样了。
详细的翻拍实验在俺的主页里。其中第四部分有翻拍洗的照片与直接用
负片拍后洗的照片的对比。所有照片，左栏为负片拍的，右栏为正翻负
的结果。
俺的“闪灰”实验（英文）
提 交 者 : 破枪 北京时间 14:40:28 98/12/27
您这回信儿我可等了半天啦，好！长学问了。
答复 : 俺的“闪灰”正翻负：回破枪 [ 提交者 : Bostonian 于 北京时间 14:21:21 98/12/27:]
我最想要知道的就是闪灰与翻拍时候用的补偿级数应当为多少。
现在知道了，您的是－5闪灰，＋3翻拍，也就是说我原来用－4闪灰也许
还行，但是翻拍不增加补偿到3级还不行，我只用过＋1补偿，当然差多了。
下回就按照您这法门搞！
我用的东西可能没您的那么厉害，不过也差不多了。我用的是尼康机身
加带幻灯片架子的近摄皮腔，那东西很好使，放大比例可以自己调节，比
一般的幻灯片翻拍仪好使。
还有个问题要请教，我用的是标头拧在近摄皮腔上翻拍的，我以为反正也是
在皮腔上用的是镜头的最中央的成像部分，应当与微距镜头没什么差别，这
想法是否大大的不对？我用的光圈多为8或11，这样比用16如何？
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:58:49 98/12/27
Re: 您这回信儿我可等了半天啦，好！长学问了。
答复 : 您这回信儿我可等了半天啦，好！长学问了。 [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 14:40:28 98/12/27:]
俺那 +3/-5 仅是对用闪光灯这一设置的。为啥+3至今是个迷。
用恒定光源的话，翻拍不应有补偿。您加一挡，又把“闪灰”
的效果减弱了。您原来的办法，用 -4/0 或 -4/0.3 试试。
皮腔当然好使。俺一直想弄来着。只是这锐度问题让俺踟蹰不
前。送店里翻了几张，感觉又好了点。
听说(David Ruether告诉俺)50/1.8用于翻拍，不亚于微距头。
反着接效果更好。幻灯片不是平的，因此要用小光圈。不过，
f/11够小了。还有人告诉俺，用 EL-Nikkor 85/5.6 效果更好，
不过那是放大头，还得找转接口。
您用啥皮腔？俺看尼康有 PB-4 ($300), PB-5($100), PB-6($200)
(二手价)，知道PB-4的与众不同，但不知 PB-5 为啥那么便宜，
简化到什么地步。俺在找 PB5 + PS-5 + EL-Nikkor.
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:33:50 98/12/27
Re: 我来胡乱解释一下这＋3补偿。
答复 : 我来胡乱解释一下这＋3补偿。 [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 15:13:38 98/12/27:]
您别误解：俺加了这 +3 补偿后，才达到“正确的曝光”。要不
补偿，底片几乎是透明的。
俺觉得，翻拍的曝光就是要达到“正确”的曝光。加了闪灰后，
反差就下来了。翻拍的曝光要不足的话，闪灰效果会太大，矫枉
过正。
曝光过度是会降低反差，但有代价：色彩还原乱套了；放大时特费
时间。俺翻出来的片子，曝光是正确的，底片厚薄正好。
至于这 +3EV 的迷，咱在 Nikon mailing list 上征解，没人说
得出来，但个个都说他们得到同时的结果：要+3EV才曝光正确。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 05:34:39 98/12/28
这是跟俺和R版主讨论AF问题的帖吗？
答复 : 关于EV值 [ 提交者 : 5仔 于 北京时间 20:11:35 98/12/27:]
要是的话，俺跟R版主讨论的不是怎么推算问题。
一个EV值，可以有无数的快门、光圈组合。俺记得的是：这里头有一
个时所谓标准的定义，其他值都由这标准定义类推出来。俺记得的定
义是：ISO 100 + f/1.4 + 1秒 = EV1；R 版主记得的是 ISO 100 +
f/1.0 + 1秒 = EV0。数值上，我们都没错。但不知哪个更“原始”。
俺说“ISO 100 和 f/1.4 是EV定义的一部分”原于上述俺对“原始定
义”的理解，和诸多相机的技术指标的罗列方式。俺注意到，相机指
标中每论及 EV 值，如AF灵敏范围、测光灵敏范围等，都提 ISO100 和
f/1.4。这给了俺一个根深蒂固的印象：ISO 100 和 f/1.4 是 EV 定义
的一部分。(这两天大伙吵得正上瘾，俺这说法肯定又得惹麻烦:-))
今天再特地查了佳能相机的指标：
AF 感应范围(ISO100,f/1.4)：1N: 0-18; A2(5): 0-18; ElanII(50):0-18
测光范围(ISO100,f/1.4): 1N 0-20, spot 3-20; A2(5): 1-20; ElanII(50): 1-20
这“ISO100,f/1.4”赫然在目。
还好，佳能没拿 f/1.0 来气俺尼康用家。 :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 06:13:04 98/12/28
嘻嘻，接着吵... :-)
答复 : 谢大家，关于af body and mf lens [ 提交者 : pnp1 于 北京时间 21:38:02 98/12/27:]
“裂象的原理”指的是取景屏的裂象，还是其背后整个一套光学系统？
尼康的手动头对焦辅助系统称 Electronic Rangefinder。这 Rangefinder
明摆说的就是早年平视取景的原理，只是略有变异：两个像都从同一镜
头获得。pnp1所列的网址中的图，看起来更象 rangefinder 的构造。
至于这 rangefinder 与“裂像”何种关系，咱不清楚，但我想一定有
相通之处。裂象变黑，只是我们肉眼从单一方向所见，机内完全可以把
sensor放不同方向，避开变黑问题。Rangefinder 取景可从来没黑过。
所以，俺觉得：这不应是原因。否则，如何解释俺尼康机子 f/16 的镜
头 electronic rangerfinder 还工作？
俺挺相信这一说法：各厂家为避免责任，掐掉(disable)一些功能，
Pentax K-PK 卡口是其一，佳能限 f/5.6 也是其一；尼康更绝：迟迟
就楞没有 AF-TC。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 06:00:36 98/12/31
呵呵，这可难倒俺啦。
答复 : 波兄, 反正您老马也不走了, 闲着也是闲着, 那您就给兄弟讲讲倒易率失效的补偿. ;-) [ 提交者 : 佳康兄弟 于 北京时间 00:57:46 98/12/31:]
每个胶片的倒易律失效的时间不一样。俺虽然拍的几乎都是 Velvia，
可从来还没向富士公司要过 Data Sheet。
俺脑子里只有个大概印象：
黑白片：测光表定的快门速度超过一秒时要不一档，十秒时补两档，
三十秒时补三档。
彩色反转近来大为改进，俺只依稀记得（用时也多按这么补的）：
多数在四秒内无需补偿，之外，每加十秒补半档：十秒补半档，二十
秒补一档，三十秒时补一档半，等等。俺现在开始尽量不让曝光时间
超过30秒 (俺的相机30秒内能记下精确时间，之外就记个Bulb，俺日
后去补数据太累。:-))。
都是瞎说的。:-) 据说“瞎”是坛里时髦。 :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 06:53:03 98/12/31
不敢忘评，和一个可否？:-)
答复 : 谬论250之一 [ 提交者 : f3hp 于 北京时间 01:24:51 98/12/31:]
俺的谬论是：
镜头的分辨率再高，不用三脚架也白搭；
用了三脚架但不小心，还是白搭；
很小心用了三脚架，胶片不细腻，还是白搭；
很小心用了三脚架，胶片特细腻，不洗大照片，还是白搭；
很小心用了三脚架，胶片特细腻，胶片太小，还是白搭。
嘿嘿，俺帮您做 67foerver 的广告。:-) 可您老那“金盆洗手”
这葫芦里倒底卖的是啥耗子药呐？
借您金盆护俺脑袋！ :-)
提 交 者 : jackw 北京时间 09:13:53 98/12/31
再求教一回。
昨天贴了一次，没人帮俺，甚伤心，估计都和俺一样
难以选择。今天再贴一次。
本人现在两手空空，正在考虑重起炉灶，心里
打算先搞一颗20-35的头来玩玩，可不管是N还是
C的20-35 F/2.8都得 SGD$2000出头，贵了一点，
所以想搞一TOKINA的，价钱才SGD$870，好像挺
诱人的，如果其光学素质好，那么我就可以有
以下选择：
1. NIKON：
FE2,二手市场价SG$400 (SG$1.65=U$1.00)
F70,新品价SGD$500
TOKINA 20-35 F/2.8, 新品价SGD$870
NIKON 80-200 F/2.8，二手价SGD$800，(新品SGD$1280)
再配一闪灯，该方案只须SGD$3000就搞定了。即使80-200买
新的，也只须3500左右；两镜头都是77MM，配滤镜挺方便；
2. Canon
EOS5, 新品价SGD$1000，
CANON 20-35 F/3.5-4.5，新品约SGD$800，(L买不起喽)
CANON 70-200L，新品约SGD$2200，
再配一闪灯，该方案须SGD$4500才搞得定，(55555)，滤镜一
样也都是77；虽然此方案比1要贵不少(还少一机身)，不过都
是原厂货，有什么USM。。。。的好处，且本人用过EOS，比较
亲切。
请各位前辈、高人。。。。帮俺参谋参谋！
提 交 者 : Bostonian 北京时间 11:39:13 98/12/31
再借 67forever 的金盆一用。
答复 : 再求教一回。
[ 提交者 : jackw 于 北京时间 09:13:53 98/12/31:]
俺说，先来个小康水平嘛。
FE2 + Tokina 20-35 + Nikkor 50/1.8 + Nikkor 80-200/2.8，
这就齐啦。剩下的闲钱明年这时候来个 F100。(那时 F100 该
在 USD$1100 左右了。) 这总数也就在SGD$4500 左右，一个永
不过时的机身，加一个十年内还能风骚一阵的现代机身，多好。
哪位不是说了，EOS 5 曾是他梦中情人，如今这梦中情人老去
了，特失落。您买了，两年后不窝心？
提 交 者 : bostonian 北京时间 12:33:59 98/12/31
Re: 谢波兄指点！想问问。。。
答复 : 谢波兄指点！想问问。。。 [ 提交者 : jackw 于 北京时间 12:10:05 98/12/31:]
Tokina的头俺没用过，但听到的都是好评。
俺不清楚 SGD 跟 USD 的比。旧款(AF-D)在美国二手$650-700之
间，新宽(大三脚架，非AF-S)新品只要 $780。要按此价，买新
划算。SGD$1280 似乎贵了。可以从美国的 B&H 买吗？
(俺用的就是旧款，还是 non-D，光这镜头用还行，没觉得 tripod
mount 特重要，但就是不能配什么 TC 之类的东东。再说，此头
配什么 2x TC 都不好，因此，要省钱的话，这没 tripod mount
也就可以了。再说了，尼康二手货不太掉价，先弄个二手的将来
再 upgrade 也不坏，先玩上再说。)
买二手货俺也没太大经验，问顾老吧。俺瞎说两句：看外观：不
要有拆过的痕迹，不要有磕碰的痕迹。看镜片：镜片不要有擦痕、
霉斑。不要太旧(接口处不要露出铜色)。自动头，最好带(借)个
自动相机去试试。最好找个有此头或用过此头的朋友一起去看看。
也祝您新年快乐，心想事成。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 11:17:30 98/12/31
咱再来和一个 :-)
答复 : 谬论250之二：德国头色还原好的根本原因 [ 提交者 : f3hp 于 北京时间 10:12:25 98/12/31:]
俺的谬论：
镜头的色彩还原再好，还不如好好挑胶卷。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 11:24:50 99/01/03
有关版权问题。(新年新气象？)
俺刚进此坛时，就对四通加的版权声明有微辞：凭啥咱费牛鼻子劲
敲个帖子、拍张照，往这一贴，版权就跟四通私通（说是“共同拥
有”）啦？
这两天，帖子的版权声明改过来了：帖子的版权归发言人所有。但
还是加了半句：“传统媒体转载须事先与原作者和新浪网联系”。
这似乎是一种欲语还休的扭捏：既是个人所有，为啥还要征求新浪
的意见？归根结底，新浪／四通还是舍不得放弃将来从这些帖子里
捞一把的可能性？
据说新浪网让人将了一军：既然新浪迫不及待地要版权，版权有了，
义务也得有不是？咱注个笔名，发一通唯恐天下不乱的政治帖子，
司法部门找不着咱，您新浪不就吃不了也得兜着走，嘿嘿... 于是
乎，有人坐不住了，于是就改了这版权声明。
不管此说是否属实，更改版权声明是可喜的一步。可是，再回头看，
为啥贴图的版权声明还没变？还是共同拥有、还得私通？是忘了，
还是还要再留一手？
不知各位有何想法。俺主意已定：在贴图的版权声明没改之前，咱
不再往这贴图了。
提 交 者 : Royal 北京时间 10:57:06 99/01/04
为版权事请教了律师，结果如下
答复 : 关心版权并且能贴图的朋友，请看一眼QILI兄的帖子。 [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 04:24:54 99/01/04:]
律师说，第一种的版权声明（共同拥有）在法律上是认可的，因为新浪网为网友
提供发表意见、文章、作品的场所，可以要求与发表人共同拥有版权，这是一种
约定；而第二种版权声明在法律上表述更为严密，因为新浪网没有从这些文章中
获取商业利益，本着文责自负的原则，新浪网可以声明不要求共享版权，并声
明所发表观点“不代表本站观点”，而传统媒体转载需要与原作者和新浪网联系，
在《中华人民共和国著作权法》中也有明文规定需要在转载时需要注明第一次发表的
出处。由于已经声明了放弃共享版权，新浪网便在传统媒体转载时不可能从中获
得任何利益。所以在第二种版权声明情况下，作品版权归发表者个人独有。
以个人看法而言，传统媒体转载需要与新浪网联系更大程度上是便于传统媒体与
原作者联系，尤其是很多老网友不喜欢在帖子上留自己的e-mail地址；作品上载
的版权声明还没来得及更换，只是工作上的延误。如果由此想到新浪网留了一手，
准备将来从中捞一把，可想得左了。
摄影版发表的文章不少已经上了传统媒体，前有李京、Jacika，后有William和
老灯，除第一次自作主张将稿费捐给了希望工程外（四通早有先例，福州网友老
榕的《大连金州没有眼泪》被国内十多家传统媒体转载）传统媒体的稿费无一例
外给了原作者，所以请大家放心，作品上载的版权声明就会更改。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 13:12:15 99/01/04
谢谢版主的关注
答复 : 为版权事请教了律师，结果如下
[ 提交者 : Royal 于 北京时间 10:57:06 99/01/04:]
但还想问：这些观点是您的理解，还是新浪的官方立场？
也许俺是想得左了点，可是，这明明白白写着的文字，谁都不得不
防呐。也许俺这人是太叫真了点，但读了 qili 的帖子可是吓一身
的冷汗。
不过，俺确实只见过论坛的东道主忙不叠地跟论坛的言论划清界限
的，象四通这么迫不及待地要共享版权还是第一次见到。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 12:40:48 99/01/05
Re: -20C，N90S快门冻住了，R8无恙
答复 : -20C，N90S快门冻住了，R8无恙 [ 提交者 : tripod 于 北京时间 22:23:17 99/01/03:]
俺听说那些上珠峰、两极的，有人得专门订制相机，把所有润滑
油去，掉防止此类事情发生。所以，“无恙”未见是好事。但
-20C 似乎并非什么极端的温度，俺的 N90s 也没少用过。
另一方面，许多人报告 N90/F90 的快门问题，其实多是电池问题，
尤其是普通五好干电池，天一冷根本就出不了电。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 12:18:25 99/01/03
Re: 请问尼康F60价格,它与F70取舍哪个?我是业余级的新手,谢谢!
答复 : 请问尼康F60价格,它与F70取舍哪个?我是业余级的新手,谢谢! [ 提交者 : elephant1 于 北京时间 11:25:12 99/01/03:]
看您走过那么多地方，是该发点摄影的烧了。建议您再上层楼，来个
F90X 或 F100。
F60是个“高级傻瓜”，没大意思；F70 性能很好，界面难忍。故推
介 F90X。F100 是新的低档专业机，介于 F90X 与 F5 之间，金属部
件多，经得起折腾。
嘻嘻，俺常到旅游的坛子里闻闻嗅嗅。看您老的大作俺景仰不已。旅
游网刊也羡煞老夫...
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:34:10 99/01/05
俺说的那水箱养的纸
答复 : 黑边可以“烧”出来 [ 提交者 : Royal 于 北京时间 15:22:54 99/01/05:]
是 Ilforchrome Classic Delux (Super Glossy)
塑料基，照片跟上了金属漆似的，养在水里鳞鳞生光、楚楚动人。:-)
但这是彩色正洗正的纸，Ilfordchrome P30 或 P3 工艺(P30简单得多，
相当于E-3，P-3相当于E-6)，不知国内能否买到套药。再有，俺用的是
学校暗房，人工放大、机器冲洗。也可以盆洗或用滚筒，但就是温度
控制是关键。
您那“昏傻照”不贴来看看？ :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 15:45:53 99/01/05
俺用过 Ilford Multigrade
答复 : 好好好，咱就试着说说这多重反差 [ 提交者 : Royal 于 北京时间 14:28:07 99/01/05:]
我想Royal 说的原理是对的。Ilford 有一套专用滤镜，都给标好了几
号几号。滤镜都是品红系列，号数越高越便蓝，低的便黄。您要用 cc
滤镜系统的话，应能查到滤镜强度。用彩色头的话，就省得买这套滤
镜了。这玩艺儿方便：想要几号有几号。跟 R 版猪说的遮挡、水浴、
稀释等等手法去控制反差并不矛盾：您同样可以用那些招。
俺觉得说这种纸会成像不实抱怀疑。要这么着，全色的彩色纸不更玩
完？
不过，昨天俺刚看本书，讲滤镜会影响对焦。用这类纸，应放上滤镜
后对焦。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 16:08:23 99/01/05
啥秘诀，这是“标准工艺”嘛。
答复 : 放大秘诀之一： [ 提交者 : Royal 于 北京时间 16:00:04 99/01/05:]
俺说得“放上滤镜再对焦”是指控制反差(号数)的滤镜，不是通常
的红滤镜。
滤镜虽不屈光，但有厚度，加滤镜前后会影响对焦点会变(尽管很小)。
这 multigrade 相纸曝光时滤镜是在光路里，故应加上滤镜再对焦。
也许这是破老说的“照片不实”的原因。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 12:08:20 99/01/05
喝！好，不问倒不算数。 :-)
答复 : 您老这问题还说我来回答吧，保证回答到您满意为止！ [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 11:50:57 99/01/05:]
俺也提几问：
1、没暗袋，咱在被窝里鼓捣行吗？(只要把盘片装入分装器)。
2、明室分装，有啥办法保证最后一幅能用？
3、分装器上那计数器准吗？
4、哪个分装器好使(不露光、方便、不易出差，等，也包括第二问)？
5、暗合能用多少次？(送店里冲会不会给掰坏了)
6、啥牌子暗合好？多少银子一个？
提 交 者 : Bostonian 北京时间 14:03:50 99/01/05
大道理俺懂。要听具体点的。 :-)
答复 : 好，波兄，有你的，来吧！附耳过来。 [ 提交者 : 破枪 于 北京时间 13:26:36 99/01/05:]
在重问一遍：
2、明室分装，有啥办法保证最后一幅能用？
不同分装器片子出口处与暗合片轴的距离一样吗？我想，越短越有
可能做到。
4、哪个分装器好使(不露光、方便、不易出差，等，也包括第二问)？
俺一次间到旧的，一犹豫，第二天去就没了。买新的的话，有 Watson
和 Alden 两牌子，价格还差不少($16/$30)，该买哪个？
5、暗合能用多少次？(送店里冲会不会给掰坏了)
俺装过几次，公家的片子。用 Kalt 暗合。新的暗合还行，旧的两头
的盖子就有变形，怎么也盖不好，盖上了也害怕。一次俺好不容易盖
上了，装了一半又掉开了，还好公家片子，剪下仍了。俺再琢磨的是
Velvia，盘片分装大约 $4 一卷，不计暗合、分装器的成本。要这
么废半卷、暗合老得换之类的，到头来不见得划算，还担惊受怕的。
玩彩色，外送洗，人家不还暗合也是个问题。所以俺到现在还一直买
现成的。但时不时，自己分装的念头老冒出来。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 01:20:18 99/01/06
Re: 灯红酒绿维加斯(四)
答复 : 灯红酒绿维加斯(四) [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 16:28:05 99/01/05:]
我觉得这些片子“不够热闹”主要是曝光不够。不妨再加一到两档。
象这张，把房子再弄得亮一档，感觉就会很不一样。俺有次在时代广
场拍了张夜景，就因曝光不足，看起来冷冷清清。
还有，您是扫描否试图去校色温？灯光看着很“脏”。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 01:08:37 99/01/06
又一位拿 Leica/Zeiss 头配 PhotoSmart! 委屈了。
答复 : 灯红酒绿维加斯(一) [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 16:19:28 99/01/05:]
还是找找 nikon 和 polaroid，要Nikon LS-1000, LS-2000, Polaroid
SprintScan 35 Plus这三型号。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 06:56:11 99/01/06
Tate it easy, indeed.
答复 : Re: 灯红酒绿维加斯(四) [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 05:08:06 99/01/06:]
俺调侃了一句，意思是想不明白这些用“豪华”级的镜头的用家怎么
会想着下里巴人的 PhotoSmart。这对比太强烈了些。
话说回来，PhotoSmart 用于上网贴图还是可以了。象星姐说的，用
再好的扫描仪，依然有许多让人发指的地方。什么机子都扫不好暗部。
关键要认识到一点：机器“扫得好”的“动态范围”有限，就跟您弄
暗房时底片上有的细节总洗不到照片上一样的道理。扫描的图，有个
“神似 ”就不错了，不能太精益求精、要知足常乐。嘿嘿，片子没拍
好，别拿扫描仪出气。 :-) Take it easy。
通常，扫完的片子总要再做些调整：调 level 使该黑的黑、该白的
白，其间也调总体反差；二是细调色彩平衡(但俺觉得色彩平衡最好
是再扫描软件内调，后期处理只做微调)；三是总体尺寸；最后是
sharpening。其实，若有办法 calibrate 您的扫描仪，这些都挺简
单的。
最最让人头疼的是怎样让图在每个机器上看都差不多。一旦您试着
这一步，这才真正明白啥是 take it easy。 :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 10:16:57 99/01/06
这比较看不出什么名堂吧
答复 : Scanner 比较 HP 4P图 [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 10:03:57 99/01/06:]
只能看出两个 scanner 的设置不同：HP4P 的 gamma 值高一点，色彩
略偏黄； PhotoSmart gamma 值略低，色彩略偏冷(蓝)。如果您觉得
HP4P的结果更接近于原作，就重新 calibrate 一下 PhotoSmart。
俺觉得，最重要的是在扫描软件里把颜色弄个大概齐。扫描后些微的
校色、调反差对认真的人来讲总是要的。
提 交 者 : bostonian 北京时间 10:33:18 99/01/06
Re: 可为什么在PHOTOSHOP里看两者的反差，锐度差别很大？
答复 : 可为什么在PHOTOSHOP里看两者的反差，锐度差别很大？ [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 10:23:37 99/01/06:]
反差就是 gamma 值，应是很容易调的。扫描软件若无直接设置的话，
也应有亮度、反差之类可调。
锐度问题有很多因素。最大的可能是：一个用了native resolution，
另一个用了软件 interpolation。扫描时尽量都用 native resolution。
每台通常除了最高光学分辨率之外还有几档。有的机器查不出来 native
resolution。这种情况下用较高的分辨率(至少高一倍)扫后再 resize。
photoshop 的 resize 做得比扫描软件的 interpolation 好多了。
当然，也不排除机器 out of alignment，对焦不实的因素。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 10:55:32 99/01/06
加一点：Photoshop 看的图和 Netscape 看得图可能会很比一样！
答复 : 可为什么在PHOTOSHOP里看两者的反差，锐度差别很大？ [ 提交者 : felix-tian 于 北京时间 10:23:37 99/01/06:]
前一阵这问题可整惨了俺。若要贴图，先在 Photoshop 里做个
calibraion，使同一张图在 photoshop 和 netscape 里看起来
一样。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 07:17:47 99/01/06
Re: 柯达25
答复 : 柯达25 [ 提交者 : 多吉 于 北京时间 22:20:33 99/01/05:]
科达25(Royal Gold 25)反差高，未必是拍人像的首选，但确是最
经的起放大的。
破枪语录：负片都差不多，哪个便宜用哪个。
俺觉得，要都是用机器洗印的话，太计较胶片的选择是没大必要。
破老是对的。
提 交 者 : Bostonian 北京时间 09:56:49 99/01/06
Fuji Reala is also a good choice
答复 : Re: 求援！！！ [ 提交者 : qili 于 北京时间 09:51:44 99/01/06:]
but the same problem: if not processed correctly, it tends
greenish. If done correctly, it is a beautiful portrait film.
提 交 者 : Bostonian 北京时间 02:14:00 99/01/06
67Forever 老：Velvia 220: $1.89 要吗？ :-)
破枪老怂恿俺试 $40 一盘的 Velvia 盘片(100')，俺同时也看到
220 的卷才 $1.99 ($1.89 for > 10 rolls, $1.79 for >20 rolls)
俺也顺便要了十个，想开开中幅的眼。:-) 胶卷到了再琢磨去哪借个
中幅机子。
您老不来点？
提 交 者 : Bostonian 北京时间 02:16:43 99/01/06
还得先谢过破枪老。忘了说店名了。 :-)
答复 : 67Forever 老：Velvia 220: $1.89 要吗？ :-) [ 提交者 : Bostonian 于 北京时间 02:14:00 99/01/06:]
Freestyle Sales Co. in LA
1-800-292-6137
Freestyle Sales Co.
提 交 者 : Bostonian 北京时间 08:26:19 99/01/06
那是 220 卷，正常价是 $6.99(B&H)
答复 : 比你强，你连后背都没有：-） [ 提交者 : 67forever 于 北京时间 08:04:18 99/01/06:]
每卷省 $5 呢！一千卷就是省 $5000，您老那一套不就赎回来啦？ :-)
没准还有钱再置套新的呢？ :-) 嘿嘿，那时俺再找您借。:-)